Жителей Петербурга заверили, что дома не перестанут прогревать вплоть до 9 мая
ЗакС Петербурга внес в Госдуму законопроект о штрафах до 500 тысяч рублей за рекламу интимных услуг
Петербуржцам рассказали, когда начнется период отключения горячей воды
Призывникам в Петербурге начали отправлять повесткиСегодня в рамках on-line галереи Николая Константиновича Рериха мы представляем картину "Заморские гости" (1901).
Картина написана во время пребывания Николая Рериха в Париже, куда он отправился осенью 1900 года, чтобы продолжить свое художественное образование в мастерской Фернана Кормона, известного художника и педагога.
#imglib#4339#c
Литературный аналог этой картины мы находим у самого Николая Константиновича в статье "По пути из варяг в греки":
"Плывут полунощные гости. Вода точно напиталась синевой ясного, весеннего неба; ветер рябит по ней, сгоняя матово-лиловые полосы и круги. Стайка чаек спустилась на волны, беспечно на них закачалась и лишь под самым килем передней ладьи сверкнула крыльями - всполошило их мирную жизнь что-то, малознакомое, невиданное. Новая струя пробивается по стоячей воде, бежит она в вековую славянскую жизнь, пройдет через леса и болота, перекатится широким полем, подымет роды славянские - увидят они редких, незнакомых гостей, подивуются они на их строй боевой, на их заморский обычай.
Длинным рядом идут ладьи; яркая раскраска горит на солнце. Лихо завернулись носовые борта, завершившись высоким, стройным носом-драконом. Полосы красные, зеленые, желтые и синие наведены вдоль ладьи. У дракона пасть красная, горло синее, а грива и перья зеленые. Около носа и кармы на ладье щиты привешены, горят под солнцем. У рулевого весла стоят кто посановитей, поважней, сам конунг там стоит.
Стихнет ветер - дружно подымутся весла; как одномерно бьют они по воде, несут ладьи по Неве, по Волхову, Ильменю, Ловати, Днепру - в самый Царьград; идут варяги на торг или на службу".
Этот ликующий, яркий образ — новая ступень в художественном творчестве Рериха. Оставаясь верным своим темам и сюжетам, он использует приемы современных западных мастеров: широкую манеру письма, характерную для Пюви де Шаванна, повышение энергии цвета, как у Гогена, технику дробного мазка импрессионистов.
Знания Рериха-историка и мастерство Рериха-художника гармонично слились и привели к созданию одной из лучших картин "Славянской серии".
Картина написана во время пребывания Николая Рериха в Париже, куда он отправился осенью 1900 года, чтобы продолжить свое художественное образование в мастерской Фернана Кормона, известного художника и педагога.
#imglib#4339#c
Литературный аналог этой картины мы находим у самого Николая Константиновича в статье "По пути из варяг в греки":
"Плывут полунощные гости. Вода точно напиталась синевой ясного, весеннего неба; ветер рябит по ней, сгоняя матово-лиловые полосы и круги. Стайка чаек спустилась на волны, беспечно на них закачалась и лишь под самым килем передней ладьи сверкнула крыльями - всполошило их мирную жизнь что-то, малознакомое, невиданное. Новая струя пробивается по стоячей воде, бежит она в вековую славянскую жизнь, пройдет через леса и болота, перекатится широким полем, подымет роды славянские - увидят они редких, незнакомых гостей, подивуются они на их строй боевой, на их заморский обычай.
Длинным рядом идут ладьи; яркая раскраска горит на солнце. Лихо завернулись носовые борта, завершившись высоким, стройным носом-драконом. Полосы красные, зеленые, желтые и синие наведены вдоль ладьи. У дракона пасть красная, горло синее, а грива и перья зеленые. Около носа и кармы на ладье щиты привешены, горят под солнцем. У рулевого весла стоят кто посановитей, поважней, сам конунг там стоит.
Стихнет ветер - дружно подымутся весла; как одномерно бьют они по воде, несут ладьи по Неве, по Волхову, Ильменю, Ловати, Днепру - в самый Царьград; идут варяги на торг или на службу".
Этот ликующий, яркий образ — новая ступень в художественном творчестве Рериха. Оставаясь верным своим темам и сюжетам, он использует приемы современных западных мастеров: широкую манеру письма, характерную для Пюви де Шаванна, повышение энергии цвета, как у Гогена, технику дробного мазка импрессионистов.
Знания Рериха-историка и мастерство Рериха-художника гармонично слились и привели к созданию одной из лучших картин "Славянской серии".
